Manfred Nikitser setzt bei der ORF-Show „Aufsteirern“ in den Grazer Kasematten erstmals auf X5 Dot Wash und WildWash 12
Eine Hauptabendshow, ein denkmalgeschützter Spielort und 251 Scheinwerfer von German Light Products (GLP): Für die siebte Ausgabe von „Aufsteirern – Die Show der Volkskultur“ setzte Production Designer Manfred Nikitser die Kasematten am Grazer Schloßberg in Szene. Bei der Aufzeichnung am 1. Oktober 2026 hatte er erstmals 24 GLP X5 Dot Wash und 36 GLP WildWash 12 im Einsatz, dazu 50 GLP X-PAR 12Z, 49 GLP WildBar 16, 34 GLP impression FR1, 27 GLP JDC2 IP, 23 GLP impression X5 Compact und 8 GLP impression X5. ORF 2 strahlte die Sendung am 24. Oktober um 20:15 Uhr aus. Als heimlichen Star der Produktion nennt Nikitser einen Neuzugang: „Der X5 Dot Wash ist mein ganz großer Favorit und hat mich extrem überzeugt“, sagt er. „Ich werde ihn zukünftig bei dieser Show noch viel mehr einsetzen.“
Talk im Zentrum, Showbühne dahinter
„Aufsteirern – Die Show der Volkskultur“ ist eine Kooperation der Grazer Ivents Kulturagentur, die als Auftraggeber fungiert, und des ORF Landesstudios Steiermark. Das Format führt Künstler unterschiedlicher musikalischer Genres mit volkskulturellen Gruppen zusammen. Die Darbietungen sind überwiegend live. Im Hauptabendprogramm von ORF 2 erreicht die Sendung regelmäßig rund eine halbe Million Zuschauer und etwa 20 Prozent Marktanteil.
Manfred Nikitser Design verantwortet bereits zum dritten Mal Set- und Lichtdesign der Show. Das Grundkonzept bleibt für das Publikum bewusst wiedererkennbar, verändert wird im Detail: Mal wird im Publikum moderiert, mal kommt eine neue Talkposition hinzu, die sauber ausgeleuchtet werden muss.
Die Gestaltung gliedert sich in zwei Bereiche: einen Talkbereich auf einem eigenen Riser mitten im Raum und die Showbühne an der Stirnseite dahinter. Während der Moderator mit seinen Gästen spricht, wird auf der Showbühne bereits der nächste Act aufgebaut. Floor-Elemente und Scheinwerfer stehen dazu auf Wheelboards, über ein Ladetor rollen Riser und Backline der nächsten Band herein und die der vorherigen hinaus.
„Auf der Talkbühne prägt die Architektur das Bild ganz wesentlich“, erklärt Nikitser. „Die Showbühne mit ihrer LED-Wand ist dagegen stärker showorientiert.“ Im Talkbereich spricht der Moderator in einem Radius von rund 180 Grad in die Kameras, Vorder- und Hinterlicht müssen deshalb aus allen Richtungen stimmen. Das Licht muss also Architektur, Gespräch und Musik zugleich bedienen – und das mit einem knappen Gewichtsbudget.
X5 Dot Wash: der kompakte Neuzugang überzeugt
Neu im Aufsteirern-Rig waren 24 X5 Dot Wash. Sie setzten Akzente in den Kamerahintergründen und leuchteten die neuen Moderationspositionen aus – eine Aufgabe, die bislang vor allem die X-PAR 12Z übernommen hatten. „Der 12Z war für den TV-Bereich bisher ganz klar mein bevorzugter Einstrahler: eine sehr schöne große Linse, ein hervorragender Zoom“, sagt Nikitser. Dass ein Neuling ihm Konkurrenz macht, war nicht geplant. Olli Schwendke von GLP hatte ihm den X5 Dot Wash wärmstens ans Herz gelegt. „Eigentlich wollte ich ihn gar nicht haben, weil ich mit dem 12Z so zufrieden war“, gibt Nikitser zu. „Inzwischen finde ich ihn fantastisch.“
Der X5 Dot Wash gehört zur neuen Dot-Range von GLP. Die Produktfamilie umfasst neben dem X5 Dot Wash auch den Tunable White (TW) Dot Wash und den TW Dot Pinspot. Die ultrakompakten statischen Scheinwerfer haben die Größe eines M16-Birdies und liefern Farben in X5-Qualität über RGBL-Farbmischung beziehungsweise Tunable White. Die Wash-Modelle verfügen über eine Optik mit manuellem Zoom von 16 bis 68 Grad, der TW Dot Pinspot über einen besonders engen Abstrahlwinkel von 7 Grad. Alle Modelle sind nach IP65 geschützt, werden passiv und damit nahezu geräuschlos gekühlt und über ein externes 24 – 48 V Netzteil versorgt. Konzipiert ist die Dot-Range vor allem für Szenerie- und Akzentbeleuchtung in hochwertigen Farben – wie die Produktion in den Kasematten zeigt, ist der X5 Dot Wash aber auch eine Alternative zu klassischen Einstrahlern.
Im Einsatz überzeugte der kompakte statische Wash auf ganzer Linie. „Durch seine kleine Bauweise passt der X5 Dot Wash problemlos zwischen andere Scheinwerfer und macht mit seinem sehr weiten Zoom einen ausgezeichneten Job“, so Nikitser. Hinzu kommt die Farbtreue: Weil der X5 Dot Wash farblich mit den anderen Scheinwerfern der X5 Series übereinstimmt, fügt er sich nahtlos in ein Rig mit impression X5 und X5 Compact ein. „Die Farben waren auf Anhieb gematcht. Das sah sofort großartig aus.“
WildWash 12, X5 Compact und WildBar 16: hoher Output, geringes Gewicht
Die Kasematten sind Reste der 1809 geschleiften Schloßberg-Festung und stehen unter Denkmalschutz – alles andere als eine Standard-Arena. „Man kann nicht überall so viel hineinhängen, wie man will, es gibt klare Limits“, sagt Nikitser. Baugröße, Gewicht und Output bilden für ihn „das berühmte Dreieck“, das in Balance sein muss – innerhalb eines Budgets, das in der Regel nicht mitwächst.
Auf der Showbühne hat Nikitser deshalb in diesem Jahr auf 36 WildWash 12 umgestellt, die Effektlicht und Publikumshinterlicht liefern. „Wir wollten Gewicht sparen, ohne Helligkeit einzubüßen“, erklärt er. „Mit dem WildWash 12 ist uns das gelungen: trotz IP65 kombiniert er ein geringes Gewicht mit tollem Output und sehr schönen Farben.“
Key-, Vorder- und Hinterlicht übernehmen auf beiden Bühnen die 23 impression X5 Compact, montiert an Pipes, die sich unauffällig in die historische Bausubstanz einfügen. „Die X5 Compact sind so klein und leicht, dass man sie in die bestehende Architektur hineinschummeln kann, ohne das Bild zu stören“, sagt Nikitser. „Der X5 ist eine Eierlegende Wollmilchsau: guter Output, toller Zoom, fantastische Farben, wenig Gewicht und ein hoher CRI.“
Die Architektur selbst rücken 49 WildBar 16 und 34 impression FR1 ins Bild. Die WildBar 16 beleuchten Säulen und daran wachsenden Efeu und setzen im Single-Pixel-Modus Akzente an der Bühnenvorderkante.
„Guter Zoom, guter Output, gute Farben, leicht zu verbauen und im Budget – die WildBar 16 gewinnt in unserem Pflichtenheft auf allen Ebenen“, stellt der Designer fest.
Die FR1 sind als bewegte Einstrahler über den gesamten Raum verteilt und drehen je nach Szene zur Talkbühne, zur Showbühne oder zum Auftrittsbereich gegenüber.
Mehr als ein Strobe: JDC2 IP gestaltet die Musik im Kamerabild
Zehn bis zwölf Showacts, manche mit Medleys – insgesamt 15 bis 20 Songs, die jeweils einen eigenen Look brauchen. Dafür setzt Nikitser 27 JDC2 IP am Bühnenboden ein und steuert sie ausschließlich über die integrierten DigiFX, inklusive der neuen Möglichkeiten der aktuellen Firmware 2.0. Die DigiFX lassen sich ganz ohne Medienserver oder Videoinput direkt über das Lichtpult steuern.
„Der JDC2 ist mehr als ein Strobe. Über seine grafischen Ebenen bekommt man einen spannenden Look in die Kamera. Er kann funkeln, stroben und lässt sich präzise auf die Musik abstimmen“, sagt Nikitser. „Speziell für die Musikgestaltung im Kamerabild gibt es nichts Vergleichbares.“
„Schön ist auch, dass GLP mit dem JDC2 Simulator nun eine Software gebracht hat, die es erlaubt, die DigiFX vorab zu sehen, und sie direkt im Zusammenspiel mit dem Pult auszuprobieren sowie die Daten der Positionen für die Geräte im Voraus grob zu programmieren. Das ging zuvor nur, wenn man die Geräte physisch aufgebaut hatte, und dafür war oft einfach wenig Zeit vor Ort. Ich würde schon sagen, dass jeder, den die JDC2 interessieren, sich den Simulator einfach mal runteraden und mit den DigiFX spielen sollte, um seine eigenen Erfahrungen damit zu machen.“
Die technische Umsetzung der Produktion lag beim Dienstleister NoiseGate unter der Leitung von Daniel Haidinger, Produktionsleiter war Egon Waltl. Das Weißlicht bediente Martin Rupprecht.
Für Nikitser war die Produktion auch ein Praxistest. „Die diesjährige Aufsteirern-Produktion gab mir die Chance, neue GLP Produkte im Einsatz anzuschauen und offen zu sagen, was ich denke. Die Zusammenarbeit mit GLP ist in dieser Hinsicht immer fantastisch“, resümiert er. „Mit dem Ergebnis und den eingesetzten Produkten sind wir und unser Kunde sehr zufrieden.“
